赵绪成的“飞天”之变
在传统与现代的张力这一关系上，能够非常讲笔墨线条，不仅有江南韵味，还有汉唐精神，能把西方的光与色吸收得非常好，像赵绪成先生。他把很多好东西都拿来，他的视野和心胸都非常开阔，我觉得他比古人的心胸更大。
——中央美术学院史论系主任、教授 薛永年
赵绪成的飞天，明显的让人感受到现代艺术的多方面影响，但又分明让人感到这些作品所具有的本土文化情调。赵绪成将抽象表现主义的形式和石窟艺术历经岁月沧桑造成的历史感，塑造出飞天的凝重和深厚的文化内涵。
——中国美术馆学术部研究员 徐 虹
提到画家赵绪成，人们马上就会想到“飞天”，因为从上世纪70年代末开始，“飞天”一直是他画得最多的题材。25日，绪成笔墨艺术家园将在夫子庙状元楼开张，首批展出的是赵绪成近几年创作的40多幅“飞天”。欣赏这些作品，行家们发现，赵绪成的“飞天”变了，变得线条粗犷，浓墨重彩，与他早年的淡雅“飞天”相比，风格迥异。
说起新“飞天”，就绕不开这样一个话题，即赵绪成近年来在中国画创作上的新探索。“我参加过很多次全国美展，后来又当上了全国美展评委。然而在90年代第九届全国美展上，我们发现很多人画出来的东西死气沉沉，大同小异?有人甚至气馁地认为，中国画已走入了穷途末路。我不相信，但中国画到底往何处去呢?”
就在赵绪成苦思冥想的时候，一个偶然的机会让赵绪成看到了中国画的新出路。“那是2001年，南京市建委一位领导找到我说，这几年南京变化这么大，你们为什么不画画新南京呢?我当时不知轻重，就一口应承了。于是，我带着国画院的画家们，在南京转了好几天，看了不少南京的新建筑。画家们各自选定了题目，有的画太阳宫，有的画市民广场。但当时南京最为骄傲的新庄立交桥，却没人‘认领’。说实话，一般性建筑，过去的画家都画过，有可供参考的东西。但立交桥是现代交通的代表，过去从未入过中国画，确实有一定难度。然而，我是院长不能挑三拣四，只好硬着头皮揽了这个题材。”
从静谧的小桥流水、名山大川，突然转到四通八达、纵横交错的现代立交桥，这不仅给赵绪成出了一道难题，也给中国画出了一道难题。下笔时，赵绪成发现仅靠传统的勾春点染等技法根本不够用。于是他调用了自己所有的艺术手段，先在一张小纸试画，发现效果还不错，再改用一张大纸。这幅取名为“流光溢彩”的立交桥，飞速流动的线条加上看似亮光效果的金色，墨色交融，将立交桥那种光怪陆离、快捷互通的现代感都表现出来了。这幅画展出后，很多同行都竖起了大拇指。
此后，赵绪成又创作了表现南京夜景的《玫瑰夜》、表现国展中心气势的《现代交响》等城市水墨。这些与现实生活同步的作品让圈内外人士耳目一新，评论家更认为这是了不起的突破。
至此，赵绪成似乎豁然开朗：中国画要变，在坚持原有精神内核的基础上，要用开放的心态去吸收其它艺术营养。不仅题材变，艺术语言也要变。“我画飞天几十年了，为什么一定要守住一种颜色呢?时代是如此地丰富多彩。”然而，对一个成熟画家而言，此时变法是冒着很大风险的。“决不能因为经济利益而停止艺术探求的脚步”。2003年以后，赵绪成的飞天开始变了，他将鲜艳的色彩带进来，畅快淋漓地抒写自己心目中的飞天。画面上，“飞天”不再是单纯的墨色或淡彩，而是大胆地用上了红、黄、绿等跳眼的颜色，变得色彩斑斓，仿佛把观者带入五光十色的另外一个空间。赵绪成的新“飞天”亮相各大展览，外界反应不一，有人说好，但也有人说丢掉了不少传统。
赵绪成不为所动，坚持自己的艺术探索。“30年前，我所以喜欢上飞天，就是因为飞天代表了一种自由。艺术创作只有达到自由状态，才能产生好作品。古代的李白、苏东坡是这样，今天的艺术创作也不例外。”如今，赵绪成推掉了很多社会事务，全身心画画，有时喝点小酒，他的思绪常与笔下的飞天一起自由翱翔在艺术殿堂。他最新刻的一方印，名叫“大春”，正是他目前创作状态的真实写照。
（作者：张粉琴）